•主修《广播剧声音设计》《影视声音后期制作》等课程，其中为谍战题材广播剧设计的音效方案获院级优秀作品，并在学院声音艺术展演中展映。
•在导师指导下使用Pro Tools和Fairlight完成多轨混音，主导校园音乐剧《星辰大海》的音频后期，从对白降噪、音效铺陈到5.1环绕声输出，实现现场扩声与后期缩混的统一。
•毕业设计选取一部热门电视剧的关键场景进行声音重制，通过ADR替换、环境声分层构建和动态音效设计，使重制片段在盲测中被80%观众认为比原版更具沉浸感，获评优秀毕业作品。
北京拾光声影文化发展有限公司 - 音频制作一部影视后期技术驱动型
2018.07-2021.12
•主导年代剧《[岁月回声]》全流程音频后期，覆盖从分轨整理到终混输出的80%关键环节，确保单集对白清晰度与年代感声场统一。
•运用iZotope RX与Waves系列插件对现场同期声进行精细化修复，将环境底噪从-38dB控制到-65dB以下，并保留对白自然头尾气口，使音质在广播级标准下仍具临场感。
•根据导演对人物脆弱感的设定，为女主角筛选了两位配音演员试录，最终选定一位音色沙哑但情感饱满的演员，并独立完成对白剪辑、音高微调及呼吸声匹配，该角色的配音片段被制片方作为内部参考标准。
•负责全剧5.1环绕声混音，针对不同场景（如弄堂、舞厅、监狱）调整声像定位与混响时间，让观众在家庭影院中也能感知到层次分明的空间移动，提升了叙事的沉浸感。
北京九声文响传媒科技有限公司 - 音频制作中心影视传媒创新孵化
2022.01-至今
•在都市悬疑剧《[暗线追踪]》中担任音频编辑组长，带领3人小团队完成从前期录音方案制定到后期终混的全套音频任务。
•建立了一套“场景-情绪-音效”快速匹配流程，并引入模板化工程文件，使团队在同类场景的混音效率提升约25%，保证项目在密集排播下提前两天完成交付。
•主持搭建了云端音效共享库，按情绪、材质、年代等维度对8000余条素材进行标签化重组，并撰写检索指南，团队成员调用素材的平均耗时从4分钟缩短至1分钟以内。
•作为部门与导演组、剪辑组的沟通枢纽，我将导演对“紧张感”的抽象描述转化为具体的低频脉冲设计和不规则剪辑节奏，最终成片的高潮段落被影评人评价为“声音比画面更先抓住人心”。
•承担年代史诗剧《[山河回响]》核心战役段落的声音设计，用声音构建出千人级别的战场规模感。
•为还原冷兵器交锋的质感，实地采集了不同材质刀剑碰撞的原始素材，并叠加多层金属摩擦、骨骼断裂、布料撕裂等细节音效，通过音量自动化做出由远及近的冲锋层次，让试看观众反馈“能听到刀刃的寒气”。
•对作曲家提供的主题音乐进行二次创作，将主旋律拆分为多个动机，根据画面中旗手倒下、援军到达等关键转折点，用变调、变速和声像摇摆手法重新混音，强化了音乐与剧情的咬合度，该剧音频部分获得当年行业技术论坛的“年度声音设计”提名。
•在悬疑剧《[迷雾港口]》后期制作中，担任成片音频的最终质量把关人，为平台S级项目的播出标准负责。
•制定了一套包含对白可懂度、音量响度合规、频段均衡、底噪阈值等六项指标的质检清单，并培训团队成员逐集进行三轮交叉检查，将问题检出率从之前的86%提升至99%。
•针对部分场景因多机位收音导致的空间感不统一，提出“室内脉冲响应匹配”方案，指导编辑用卷积混响对齐前后景深，并亲自修复了20余处相位抵消问题，最终全剧音频技术审查一次性通过，客户投诉率为零。
自建影视音效素材库:
历时六年自主录制并整理影视剧常用环境音、特殊拟音及乐器采样共15000余条，按“场景-情绪-材质”三维标签体系归档，每条素材均标注录音设备、空间混响等实用元数据。
开发了基于情绪图谱的快速检索系统，能根据导演对场景氛围的描述在1分钟内匹配出3-5组备选音效，已在多部学生短片和商业广告中直接应用，累计节省外购音效及补录成本超2万元。
