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持续关注影视声音工业最新动态，重点研究基于对象的沉浸式音频（如杜比全景声、SONY 360 Reality Audio）的制作流程与监听标准，并自学 Dolby Atmos Production Suite 工具链。
在实验性短片创作中，尝试使用 Ambisonics 话筒和双耳人工头录音技术，为 VR 片段制作可交互的空间音频，实现声场随视角变化的沉浸体验。
近两年参与了北京国际广播电影电视展览会（BIRTV）声音技术论坛、线上 Immersive Audio Summit 等多场行业交流，并将所学元数据与响度标准应用于实际项目中。
运营个人技术复盘博客，分享同期录音设备选择、环境声录制技巧等心得，累计发布十余篇实践笔记，与同行就影视声音设计展开深度讨论。
对声音始终抱有敏锐的感知与敬畏，相信每一处环境底噪和台词呼吸都在参与叙事。我习惯用耳朵去“阅读”画面，在拍摄现场本能地捕捉最具情绪张力的声音细节，并愿意为几秒钟的氛围反复调试话筒与布局。这份职业强迫症背后，是严谨的工作流程意识、对声学环境的快速判断力，以及在不同剧组间切换仍能保持稳定输出的抗压能力。技能上，从模拟到数字音频系统、从同期录音到后期预混思路都能贯通，还善于用最小干预的方案解决现场复杂声学难题。期待在更注重声音质感的创作团队中，继续用干净、有层次的声音为影像注入灵魂。
持续关注影视声音工业最新动态，重点研究基于对象的沉浸式音频（如杜比全景声、SONY 360 Reality Audio）的制作流程与监听标准，并自学 Dolby Atmos Production Suite 工具链。
在实验性短片创作中，尝试使用 Ambisonics 话筒和双耳人工头录音技术，为 VR 片段制作可交互的空间音频，实现声场随视角变化的沉浸体验。
近两年参与了北京国际广播电影电视展览会（BIRTV）声音技术论坛、线上 Immersive Audio Summit 等多场行业交流，并将所学元数据与响度标准应用于实际项目中。
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